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岡本加乃子及其作品《老妓抄》

文章簡要:之于歡愛寥寥、漂浮若夢(mèng)的人生,樋口一葉曾悵然道,且過下去吧,這塵世間的夢(mèng)之浮橋。同此般哀婉悲涼的心境相較,岡本加乃子的心境則更為大度、超然。她出身高貴,衣食無憂,終其一生游移于家庭與情人之間,紛繁的際遇使然,對(duì)人情涼

  之于歡愛寥寥、漂浮若夢(mèng)的人生,樋口一葉曾悵然道,“且過下去吧,這塵世間的夢(mèng)之浮橋”。同此般哀婉悲涼的心境相較,岡本加乃子的心境則更為大度、超然。她出身高貴,衣食無憂,終其一生游移于家庭與情人之間,紛繁的際遇使然,對(duì)人情涼薄、韶華易逝,她有著一份見微知著的深切體悟。岡本加乃子的作品雖多以老境、孤獨(dú)、死亡等聽起來讓人窒息的字眼命題,但從字里行間流露出來的并無頹喪絕望之感,反而予人以清雅寂寥之氣。本文將對(duì)岡本加乃子及其作品《老妓抄》進(jìn)行淺析。

上海文學(xué)

  《上海文學(xué)》(月刊)曾用刊名:上海文藝,1953年創(chuàng)刊,是中國一本具有重要影響的文學(xué)雜志,堅(jiān)持高品位、前衛(wèi)性的文學(xué)理念,凸顯當(dāng)代都市生活的品質(zhì),以小說及文學(xué)、文化研究方面的名牌欄目在中國文壇享有盛譽(yù),代表了當(dāng)代中國文學(xué)及都市文化的發(fā)展潮流,被譽(yù)為“海派文學(xué)的主辦基地”(王蒙語)。上海文學(xué)不僅在文學(xué)界,而且在知識(shí)界、思想界都具有廣泛的影響力。

  一、多情才女加乃子

  岡本加乃子(1889-1939),東京都人,生于富豪之家,畢業(yè)于跡見女學(xué)校,丈夫是曾風(fēng)靡一時(shí)的漫畫家岡本一平。成為小說家之前,加乃子便已在短歌和佛教研究上自成一家,同宮本百合子、林芙美子被并稱為“同時(shí)代的三位杰出女作家”。1936年(昭和11年),由川端康成推薦,岡本加乃子于《文學(xué)界》6月號(hào)上發(fā)表小說《鶴病了》,以此為契機(jī)踏入日本文壇。隨后,岡本加乃子又連續(xù)發(fā)表了《母子敘情》、《花之勁》、《老妓抄》等許多膾炙人口的作品。而比起作品人們似乎更關(guān)注她獨(dú)特的生活方式,岡本加乃子和丈夫一平過著奇妙的夫妻生活,并交往了各種各樣的情人。加乃子曾因婚姻危機(jī)自殺未遂,她的丈夫因而知過痛改,對(duì)其忠心守護(hù),之后竟容許她的情夫搬入同住,而形成奇妙的“三人行”生活。在文學(xué)創(chuàng)作上所顯露的才氣加之特立獨(dú)行的情感生活,岡本加乃子也算得上是多情才女一枚了。

  二、眾生云集《老妓抄》

  岡本加乃子在短篇小說集《老妓抄》中,以清新淡然的筆觸勾勒出明治時(shí)代的愛、恨、色、戀,其中既有女性情愛的小品,也不乏源于佛經(jīng)的故事新編,也有對(duì)庸常人生的真實(shí)寫照。加乃子并沒有使筆觸限于胭脂氣十足的閨閣生活,而是跳出家庭的拘囿,將筆尖指向市井的犄角旮旯,細(xì)觀世界、靜書世人,并不因?yàn)樯矸莸牟罹喽魃嫌猩臑V光鏡片!独霞顺防锝允且恍┯诿\(yùn)底層浮浮沉沉的小人物,如女傭、藝妓、雕金師等。他們或因理想失落而深感空虛,或因年華老去而惆悵不已,既有欲求無法實(shí)現(xiàn)的抑郁,也有被世界屢拒門外的無奈,卻并沒有深入骨髓的寒涼!独霞顺肪腿缤环娚萍诲e(cuò)雜陳,濃墨重彩的浮世繪,每個(gè)人都似乎真實(shí)地存活于世界之中,卻又恍若置身于世界之外。

  三、從《老妓抄》品“寂寥”

  岡本加乃子曾經(jīng)歷過失去次子的痛苦,在那段煉獄式的日子里她開始潛心于佛學(xué),最終成為佛教研究領(lǐng)域的大家。眾生皆苦,每個(gè)存活于世的人都有著自己的那份苦痛,而佛學(xué)所教給人們的便是一種超然的心境,苦中有樂、苦即是樂。佛學(xué)的世界里,充滿了寬容、大度、釋然……凡此種種無不洗禮著加乃子。因而在這像風(fēng)箏線一樣飄來蕩去的人生中,“寂寥”雖為加乃子作品中唯一的情緒,她筆下的“寂寥”卻多了一種清雅。在《東海島五十三次》中,“我”同丈夫順著古驛道行走,探幽尋密,瀏覽世間種種風(fēng)物,細(xì)細(xì)感受那早已“沁于泥土里、松樹里以及所有的屋舍里”的孤寂。這無疑是一種“物哀”。但加乃子并未于其中沉溺,自她筆下流露出的反而是若宋詞般清朗婉約的意境,似歷經(jīng)世事后的釋然與恬靜。再如,《老妓抄》一文,老藝妓園子渴望過上健康且具有常識(shí)的生活,然而卻無法遂愿。遭遇了青年的不辭而別后,內(nèi)心苦楚的她通過俳句、和歌來治愈傷痕滿布的內(nèi)心。那一句“衰老一年年增加了我的傷感,而我的生命卻更加繁華璀璨”,雖為老妓心底的聲音,更是加乃子發(fā)于內(nèi)心的深情獨(dú)白。

  這“寂寥”之感不為奔波于途中的羈旅所獨(dú)有,背井離鄉(xiāng)、獨(dú)居都市的異鄉(xiāng)人亦無時(shí)不感受到孤寂的況味。此時(shí),只有家鄉(xiāng)的味道抑或情人的信物才能帶給他們些許慰藉。如《食魔》一文中,主人公的好朋友在不久于人世之時(shí),仿佛持續(xù)地緬懷著過去,他心里惟一的念想便是兒時(shí)媽媽親手做的美食;《壽司》一文中,古怪乖僻的老人阿湊靠租屋生活,過著居無定所的貧苦日子,對(duì)壽司,四處漂泊的他有著近乎超越常理的鐘情。僅僅是因?yàn)橄埠,還是另有緣故?原來,令他無法忘懷的不是壽司本身,而是由美食萌生的對(duì)老母親的深深思念;《家靈》一篇,飽嘗世事艱辛的母親在臨終前對(duì)著多年珍藏的首飾盒,終于釋懷,“雖然她一點(diǎn)也沒有發(fā)出笑聲來,卻是一種近似天真無邪的少女笑聲”。這一切皆流露出一種釋然情懷,也正因?yàn)橛辛诉@種釋然,孤寂才不再是孤寂,反而變成了浮世中一番唯美的風(fēng)景。

  岡本加乃子在短篇小說集《老妓抄》中以清雅的筆觸,生動(dòng)地描繪出活在世上的各個(gè)層面的人物形象。他們每一個(gè)人的內(nèi)心深處都藏匿著絲絲的哀愁抑或無奈,然而從加乃子靈動(dòng)的字符中人們所感受到的卻是一種“哀而不怨、悲而不傷”的心境。這些人與他們所經(jīng)歷的事就仿佛是一道道不俗的風(fēng)景,是加乃子用心看到并用筆墨勾勒出來的美妙風(fēng)景。此一生,加乃子始終是一個(gè)看風(fēng)景的人,她躲在自己的小天地中,靜靜地投給世界驚鴻一瞥。正如《斷章》里所言,“你在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢(mèng)。”她在看世界的同時(shí),我們也在看著她,看風(fēng)景之人又怎會(huì)知道自己也已然變成了別人眼里的一處風(fēng)景呢?她所書所寫的誠然是這個(gè)世界,但更是她自身,繚亂的一生,直白簡潔的文字,幾成對(duì)應(yīng)。而今,雖然看風(fēng)景的人已經(jīng)不在,從她的小說中卻可以尋找得到她眼中的風(fēng)景。

  參考文獻(xiàn):

  [1]神田由美子.「老妓抄」<岡本かの子>.國語文學(xué)解釈と鑑賞.1989.

  [2]服部滋.微笑と憂鬱―「老妓抄」を読む.國文學(xué)解釈と教材の研究.2007.

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