美術藝術核心范例油畫藝術設計新管理方針

　　國內(nèi)有些油畫作品從我國民間藝術中汲取營養(yǎng),如借鑒木板年畫、淮陽泥泥狗等用色體系,對作品顏色進行大膽的處理,用色單純、濃烈,體現(xiàn)出了濃厚的裝飾意味。文章介紹了現(xiàn)在油畫的新管理方針，文章是一篇藝術論文。

　　摘要：美術繪畫設計中點線面等構(gòu)成元素完全可以為油畫創(chuàng)作進行服務,適當運用設計元素,對于油畫而言提供了一個更為廣闊的創(chuàng)作空間。

　　關鍵詞：油畫藝術,美術設計,藝術論文

　　一、點線面的基本要素開啟了畫面抽象性的構(gòu)成形式

　　當繪畫擺脫了寫實的束縛后,改變了傳統(tǒng)寫實性繪畫的“描述性”特征,變成了富有抽象意味的構(gòu)成形式。畫面所描繪的具體事物已經(jīng)弱化,構(gòu)圖純粹為了畫面“好看”而服務。油畫從設計中吸取營養(yǎng)元素,通過運用設計中點、線、面的基本造型要素來構(gòu)成畫面有意味的形式。構(gòu)成觀念可以說早在西方繪畫中可見到其影子。如立體主義繪畫、俄國構(gòu)成主義、荷蘭新造型主義,到后來的德國包毫斯設計學院的不斷完善發(fā)展,形成一個完整的現(xiàn)代設計基礎訓練的教學體系,奠定了構(gòu)成設計觀念在現(xiàn)代設計訓練及應用中的地位和作用。西方康定斯基、蒙德里安等人是抽象藝術的創(chuàng)始者,其繪畫作品便充分體現(xiàn)著點線面等造型元素的設計感,他們對平面設計的產(chǎn)生起了重要作用。中國著名藝術大師吳冠中先生關于抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、生活與藝術要如風箏不斷線等觀點,曾引起美術界的爭論,他一生更是致力于探索“中西結(jié)合”之路,更致力于研究畫面形式構(gòu)成美感。吳老先生自己也說:“我自己長期探索用點、線、面,黑白灰及紅、黃、綠有限數(shù)種元素來構(gòu)成千變?nèi)f化的畫面,展拓畫幅,在點、線的疏密組合中體現(xiàn)空間效應。”吳老先生生平創(chuàng)作了許多江南小鎮(zhèn)風景作品,作畫使用材料雖有油畫、國畫的區(qū)別,但畫面追求的是考究的構(gòu)圖以及形式構(gòu)成美感,尤其是白墻與黑色瓦片的強烈對比更加凸顯了構(gòu)成的形式意味。

　　二、色彩具有單純、強烈的裝飾性意味

　　油畫作為一個較大畫種,其魅力主要來源于色彩,可以說色彩的運用對油畫作品的成敗起著至關重要的作用。寫實性繪畫試圖模仿物象在一定光源色和條件色的影響呈現(xiàn)出的細膩、真實的色調(diào)情況。但當這種相對比較客觀的色彩并不足以表達畫家強烈的情感時,為了表達其內(nèi)心更加真實的感受,畫家擺脫了客觀色彩,理性處理色彩的形狀、面積、比例、冷暖、位置等,并注意色相的象征性,使得畫面看起來極富裝飾性意味。說到這里就不得不提起一位大師,他就是油畫家克里姆特。他的作品吸收古埃及、希臘諸藝術要素,大量用類似孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片,蝸牛殼的花紋等圖案元素,強調(diào)輪廓線,畫面效果類似鑲嵌畫。裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風格、金碧輝煌的基調(diào)和富麗璀璨的裝飾效果,使畫面彌漫著強烈的神秘色彩。

　　藝術論文：《美術觀察》發(fā)表美術創(chuàng)作和美術史研究方面的成果,介紹當代藝術家及作品。讀者對象為美術家、美術院校師生、美術研究工作者及業(yè)余愛好看。

　　三、追求變形趣味

　　夸張、變形是根據(jù)畫面的構(gòu)圖需要,這是裝飾畫的一大標志。之所以要變形我想不外乎兩方面原因,一是客觀原因,許多事物不入畫,需要進行藝術處理,使之符合構(gòu)圖或?qū)徝赖男枰?二是為了更好的表達藝術家強烈的內(nèi)心感受,不變形不行。而油畫也不在循規(guī)蹈矩的“比葫蘆畫瓢”,也玩起了變形。如油畫家莫斯利阿尼的肖像作品,人物都是經(jīng)過拉長變形的,尤其是頸部、面部五官也都做了這種處理,畫面沒有背景,頂多是幾何化的畫面分割,這種拉長的人物給人強烈的孤獨感,或許也正是畫家內(nèi)心的真實寫照。