快速了解學(xué)術(shù)期刊目錄級(jí)別、選刊、行業(yè)刊物等解決方案
在藝術(shù)發(fā)展中現(xiàn)在戲曲表演上的新形勢(shì)制度有什么特點(diǎn)呢,對(duì)于現(xiàn)在旦角的表演有哪些特色呢,由于在生活中人們是靠說(shuō)話來(lái)表達(dá)情感的,而戲曲舞臺(tái)上的說(shuō)話與生活中的說(shuō)話卻截然不同,它是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工、美化后形成的藝術(shù)語(yǔ)言。戲曲各行當(dāng)都有一套自己的念白程式。就京劇旦角而言,其念白與其他行當(dāng)是既有區(qū)別又有共同規(guī)律和特點(diǎn)的。其不僅不能與其他行當(dāng)使用同一形式說(shuō)話,而且就其本行內(nèi)也有區(qū)別。
摘要:戲曲中的"京白"實(shí)際上是北京的方言;"韻白"不是京劇獨(dú)有的念法,河南豫劇及其他地方戲大部分都念韻白,其采用的字韻既易行腔使調(diào)又能使廣大群眾聽(tīng)懂,還能產(chǎn)生優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)之感;"獨(dú)白"在戲曲中叫"背供"(或背弓),是白的形式之一。為什么叫背供?因?yàn)樗墙巧持鴮?duì)方(劇中人)的供白,是向觀眾交待在規(guī)定情景里的這個(gè)角色的心理活動(dòng),因而演員背供時(shí)不能面對(duì)任何一個(gè)同臺(tái)的劇中人。
關(guān)鍵詞:戲曲旦角,表演藝術(shù),戲曲論文
一、臺(tái)步
臺(tái)步就是戲曲界常說(shuō)的"走身架",也就是演員在舞臺(tái)表演過(guò)程中的腳步行動(dòng)藝術(shù)。每一個(gè)戲曲演員都需在這方面打下深厚的基本功。它要求演員在舞臺(tái)演出過(guò)程中,無(wú)論上身怎么表演,其腳步功夫總是根本。因?yàn)樵谘輪T上場(chǎng)時(shí),觀眾首先看到的便是臺(tái)步,因此臺(tái)步是演員演繹人物性格的基本手段。而腳下功夫?qū)ρ輪T形體表演的影響也頗大,戲曲各個(gè)行當(dāng)也因身段表演與技巧要求的不同而形成了不同的臺(tái)步表演規(guī)范和要求。
在戲曲表演體系里,各行當(dāng)?shù)呐_(tái)步差異比較大。如旦行中的老旦、青衣(正旦)、彩旦、閨閣旦(小旦)、花旦、武旦等就因年齡、身份、性格的不同而使臺(tái)步也有所不同。
首先說(shuō)青衣(正旦)。青衣多為中年女性,雖然也有表現(xiàn)顯貴家庭或小康人家的,但多以貧困憂苦者居多,其臺(tái)步步法一般顯得比較穩(wěn)健。而閨門(mén)旦多是穿裙衣帶水袖的青春少女,故其行動(dòng)顯得較為文雅細(xì)膩,步距較小,步法輕盈,仿佛如微風(fēng)拂柳般。花旦從人物身份及年齡上講,其涉及面較廣,既有富貴人家的女性,也有平民百姓家的女性;既有小姐姑娘,也有丫鬟侍女,多為聰明伶俐的年輕女性,但潑辣爽朗的半老徐娘也有。其特點(diǎn)一般是性格外向,愛(ài)說(shuō)愛(ài)動(dòng),因此臺(tái)步既要輕快、利索、敏捷,又要優(yōu)美飄逸。而有時(shí)為了顯示活躍,其臺(tái)步甚至還稍帶有一種跳躍感。再看武旦,無(wú)論是扎大靠的顯赫女將還是穿短打戰(zhàn)衣的俠女豪杰,動(dòng)作都剛勁利落、敏捷有力,以顯得英姿颯爽、威風(fēng)凜凜,故其臺(tái)步迅捷流暢。
戲曲論文:《戲曲藝術(shù)》關(guān)注國(guó)內(nèi)外最新的學(xué)術(shù)發(fā)展方向,全面展示學(xué)院的各項(xiàng)科研成果,既能使外界更了解中國(guó)戲曲學(xué)院的教學(xué)科研水平,也能為致力于戲曲研究的同仁們提供全面、豐富的資料來(lái)源,并保持它的學(xué)科性和通俗性和趣味性。
作為旦角演員,必須要掌握自己擅長(zhǎng)詮釋的角色的臺(tái)步特點(diǎn),并做到精益求精,才能使觀眾從其一步一走中體會(huì)到真正的戲曲藝術(shù)魅力。人常說(shuō):"行家伸伸手,便知有沒(méi)有。""要知有沒(méi)有,先看一步走。""走到九龍口(臺(tái)中),便能掂出斤兩來(lái)。"這均說(shuō)明,舞臺(tái)雖小,卻有王法尺度,不是亂來(lái)之地。戲曲之難,難于技法之多。
二、身段
身段指的是戲曲演員在舞臺(tái)上表演所用的舞蹈動(dòng)作、技巧以及展示的架勢(shì)等,包含有動(dòng)作的前后貫穿、銜接以及各種姿勢(shì)的展示等。在此過(guò)程中,演員通過(guò)臺(tái)步的移動(dòng)、水袖的拋收、眼神的運(yùn)用等,手、眼、身、法、步密切配合,將中國(guó)戲曲藝術(shù)的身段美、表演美、意蘊(yùn)美等一一展示給觀眾。
作為旦角演員,無(wú)論在舞臺(tái)上詮釋的是旦角中的何種門(mén)類,都需通過(guò)優(yōu)美的身段在舞臺(tái)上向觀眾展示中國(guó)傳統(tǒng)女性的美好形象。因此,優(yōu)美的身段、婀娜多姿的形體顯得尤為重要,它直接關(guān)系著演員舞臺(tái)表演藝術(shù)的效果。而如果一個(gè)演員的身段缺乏美感,那么即使其唱念等能力再怎么強(qiáng),也會(huì)使人感到美中不足。
戲曲演員的身段練習(xí)就是手、眼、身、法、步、精、氣、神貫注一體的表里結(jié)合、形神兼?zhèn)涞膭?dòng)作練習(xí)。其中的旦角行當(dāng),除卻需開(kāi)打表演的刀馬旦等旦角門(mén)類外,其余絕大部分旦角門(mén)類都不需要高難度的打斗或空翻等表演,這些旦角門(mén)類通過(guò)戲曲基本功的訓(xùn)練,通過(guò)戲曲身段及戲曲美學(xué)意識(shí)的熏陶,使演員的氣質(zhì)得以提升,進(jìn)而通過(guò)協(xié)調(diào)、優(yōu)雅的肢體語(yǔ)言將戲曲動(dòng)態(tài)的美態(tài)貫穿到人物的各個(gè)動(dòng)態(tài)舉止之中,使人物的喜怒哀樂(lè)格外傳神。而需要注意的是,無(wú)論是人物表演的動(dòng)或是靜,都需要呈現(xiàn)出曲線美,切忌直出直入。如此,方能給觀眾以優(yōu)美的姿態(tài)和動(dòng)人的體態(tài),進(jìn)而將角色于一言一行、一步一挪中所要表達(dá)的內(nèi)心情感世界逐步呈現(xiàn)出來(lái),使觀眾更加直觀、更加深刻地了解到其在戲中的重要作用。
三、念白
戲曲舞臺(tái)中的念白其實(shí)就是人們?nèi)粘I钪械恼f(shuō)話。
京劇中除彩旦、花旦和刀馬旦等部分行當(dāng)使用的是北京方言外,正旦、老旦采用的都是一種所謂的"韻白".這種韻白,既不同于北京話也不同于普通話。再者,通常人們說(shuō)話只用一種形式,即"對(duì)話、對(duì)白".而在舞臺(tái)上人與人對(duì)話時(shí),既可以有自己內(nèi)心的打算或思想,又可以背著對(duì)方表白,交代劇情(人物內(nèi)心活動(dòng))或介紹自己等。
戲曲舞臺(tái)上的說(shuō)話,即是唱、念、做、打中的念。
它的作用非常重要,如果演員掌握不好念白,就無(wú)法將人物的情緒傳遞給觀眾。老藝人常講的"千斤念白四兩唱",就是說(shuō)念白比唱更要功夫。很多戲曲演員,在這方面下過(guò)大功夫,故而取得了非凡的成就。如河南豫劇"六大名旦"之一的閻立品在其代表作《秦雪梅》中飾演的秦雪梅在祭奠亡夫時(shí)的念白就把觀眾感動(dòng)得直落淚。
由此可見(jiàn),要想將念白念好,必須要深入研究其行當(dāng)特點(diǎn),刻苦訓(xùn)練,反復(fù)體驗(yàn),從而達(dá)到字音準(zhǔn)確,韻味雋永。
四、水袖
水袖在戲曲表演中是一種不可或缺的服飾裝配,特別是在旦角身上體現(xiàn)得更為明顯。水袖既是寬大衣袖的美飾,又是劇中人物用于傳情達(dá)意的有效手段,重要性不容忽視。
水袖的舞蹈化、技巧化是在戲曲逐步發(fā)展的過(guò)程中,隨著演員不斷地進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐而演變得豐富多彩的。以前的旦角水袖一尺三寸,后來(lái)發(fā)展到三尺、五尺乃至七尺。作為旦角演員,只有把水袖技巧在舞臺(tái)上運(yùn)用得體,才能使人物性格展現(xiàn)得活靈活現(xiàn),以達(dá)到增強(qiáng)舞臺(tái)效果的作用;若運(yùn)用不好,這些水袖表演便會(huì)破壞戲曲舞臺(tái)的整體魅力,使人物情感得不到充分發(fā)揮,起不到美化人物形象的作用。例如豫劇《大祭樁》"哭樓"一折,當(dāng)黃桂英從老家院口中得知未婚夫李彥貴被其父誣告,三日后要被處斬的消息后,悲痛欲絕,焦急萬(wàn)分。她既恨父親的狠毒,又恨自己乃一介女流,不能替夫伸冤。
就在焦躁苦悶間,她橫下一條心,決意奔赴蘇州,祭奠丈夫,以敘夫妻之情。也就是在這樣的痛哭、思考間,演員為傳達(dá)黃桂英的決心,將水袖由后背向上通過(guò)兩個(gè)肩膀拋向前胸,最后雙袖擲于左側(cè)。整套表演干脆利落,淋漓盡致地將黃桂英的心情和決心表達(dá)了出來(lái),使人物形象栩栩如生般立在了觀眾面前,為整個(gè)劇情的發(fā)展和戲曲舞臺(tái)的呈現(xiàn)起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。這場(chǎng)表演,扮演黃桂英的旦角演員主要就是運(yùn)用水袖的翻、打、撩、抓、拋、提、繞等各種技巧,將黃桂英痛斷肝腸的情感刻畫(huà)得絲絲入扣、感人至深。觀眾觀之,并沒(méi)有覺(jué)得有絲毫的水袖賣(mài)弄之感,完全符合劇中人物所需,具有極強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力和舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力。由此可見(jiàn),水袖表演在旦角演員塑造人物形象方面所起的作用是多么的重要。
硬核推薦閱讀
SCI、SCIE
SCIE、SSCI
SCI、SCIE
SCIE、SCI
SCI、SCIE
SCIE
SCI、SCIE
SCIE
SCIE
SCIE
SCIE
SCIE、SCI