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管弦樂器種類很多。根據(jù)樂器的構(gòu)造以及演奏的方式。管弦樂器在樂隊中所發(fā)揮的作用也會有所不同。在管弦樂器中,弦樂器以其優(yōu)美的音色和豐富的音樂表現(xiàn)力而占有重要的地位。弦樂器中的低音提琴屬于是發(fā)音最低的提琴。在管弦樂隊中起到了和聲的作用。如果低音提琴的演奏不到位,就會影響到整個樂隊的演奏效果,直接影響到音樂作品內(nèi)涵的表達(dá)。充分了解低音提琴樂器的特性,靈活運用演奏技巧可以確保低音提琴在演奏的過程中保證音準(zhǔn)、音色,以將音樂的情感表達(dá)準(zhǔn)確到位。本論文針對低音提琴樂器的特性及其演奏進(jìn)行探究。
《中國音樂》(季刊)是中國音樂學(xué)院主辦的音樂理論刊物,創(chuàng)刊于1981年3月,首任主編是著名音樂理論家、中國音樂學(xué)院前院長李凌同志,歷任主編有前院長李西安教授、前院長樊祖蔭教授。歷任副主編有薛良先生、何昌林、陳銘道、管建華教授、趙志揚副教授,F(xiàn)由院黨委戴嘉枋書記分管,現(xiàn)任主編為樊祖蔭,副主編趙志揚。
低音提琴屬于是西洋四大弦樂器之一,雖然較早出現(xiàn),但是與其它弦樂器相比,其所發(fā)揮的作用很容易被忽視,主要是由于低音提琴在18世紀(jì)之前多作為伴奏性的樂器出現(xiàn),而沒有普遍應(yīng)用。直到維也納古典音樂中低音提琴參與了獨奏,使低音提琴在提琴協(xié)奏曲中的演奏特點得以突出,發(fā)展至今低音提琴已經(jīng)成為支撐管弦樂隊演奏的低聲部,對整個樂隊的演奏發(fā)揮著控制作用。
低音提琴所演奏的獨奏作品,一部分是由著名作曲家以及專業(yè)的低音提琴演奏家專為低音提琴而創(chuàng)作。例如古典時期的德拉戈奈蒂和浪漫時期的博泰西尼,他們既是作曲家,同時也是低音提琴演奏家,因此他們在創(chuàng)作的同時還能兼顧低音提琴的演奏技法,這些作品至今作為獨奏的經(jīng)典曲目,是低音提琴專業(yè)寶貴的財富。而另一些低音提琴的作品是由改編而來,這些作品在低音提琴演奏作品中占有絕大多數(shù),比如莫扎特為巴松創(chuàng)作的《C大調(diào)協(xié)奏曲》、巴赫為大提琴創(chuàng)作的無伴奏組曲,都被移植到低音提琴上來。當(dāng)然,這種移植和改編是有條件的,首先他們都屬于低音樂器,音域較為相近,再有這些樂曲的音符在低音提琴的演奏技法中能夠讓演奏者駕馭,符合低音提琴樂器的特性。
一、低音提琴樂器的特性
在四大弦樂器中,低音提琴的體積最大,琴弦最長,音域也最低。演奏的音色低沉而柔和,還能夠演奏出泛音。當(dāng)進(jìn)行撥弦演奏時,其厚重感也是其他弦樂無法比擬的。演奏低音提琴的時候,以慢奏為佳,特別是進(jìn)入到高音階段的時候,所演奏出來的樂曲聲會給人以動人之感。低音提琴發(fā)出聲音的時候,所采用的是低音譜號,即便是演奏到高音階段,演奏中也會比樂譜低一個八度①。在弦樂隊中,低音決定著和聲的性質(zhì),所以低音提琴發(fā)揮著演奏基礎(chǔ)的作用。同時,撥弦演奏在低音提琴中使用比較常見,尤其在樂隊中被大量使用。
關(guān)于低音提琴的定弦,與其它的弦樂器有所不同。在樂隊演奏時定弦為G-D-A-E,在演奏獨奏曲目時,音高要比弦樂隊的音高還要高大二度,要將定弦提高大二度,即A-E-B-#F。低音提琴的定弦多采用純四度定弦法,其優(yōu)勢在于可以借助空弦,在低把位將常用的調(diào)式音階完成。當(dāng)處于高把位階段的時候,則可以換弦。由此而降低了低音提琴的演奏難度。隨著低音提琴由伴奏轉(zhuǎn)向獨奏,在定弦上要調(diào)高大二度,由于琴弦的張力有所增大,音域會提升,隨著琴弦的敏感度加大,音樂震動的頻率也會相應(yīng)地有所提高。雖然在記譜的時候,與普通的記譜一樣,在譜面上并不會將音高體現(xiàn)出來,但在實際演奏中,卻要調(diào)高大二度才可以定弦②。由于低音提琴的音域較低,因此低音提琴的調(diào)弦要運用泛音來完成。調(diào)弦時利用二弦的泛音A調(diào)至標(biāo)準(zhǔn)音,再校對其他各弦。
二、低音提琴的發(fā)音原理
低音提琴的發(fā)音,決定于該樂器的發(fā)音點,作用于琴弦的壓力和在琴弦上運弓的位置和速度。在作品演奏的過程中,要根據(jù)作品所要表達(dá)的音樂效果確定發(fā)音點,弓子要使弦的振動更為充分。作用于琴弦的壓力要根據(jù)音量而定,如果運弓速度比較慢,而作用于琴弦的壓力比較小,則可以讓弓子靠近指板一些。低音提琴演奏的過程中,無論是拉奏還是撥弦,都需要施加一定的力度,要保證音質(zhì),要使琴弦充分振動。
1.低音提琴在樂隊中的發(fā)音
低音提琴在演奏中要想保證音質(zhì),就要注意訓(xùn)練確定發(fā)音點、弓壓、弓速。演奏者需要確保持琴姿勢標(biāo)準(zhǔn),包括按弦、換把、揉弦等等,都要掌握必要的操作技巧,才能夠使低音提琴達(dá)到理想的發(fā)音效果。由于低音提琴的形體龐大,所發(fā)出的聲音低沉且琴弦比較粗,把位具有較大的跨度,因此,其發(fā)音較為遲鈍。這就需要低音提琴的演奏者在演奏的過程中,要能夠把握提前量,以使發(fā)出的聲音恰到好處。
低音提琴的發(fā)音與握弓的姿勢以及運弓的方法存在著必然關(guān)聯(lián)。正確的握弓姿勢是右手的手指向下,手指要品均排開,拇指對應(yīng)于終止的二分之一處。運弓的時候,要需要增加音量,則手腕橫向運動,食指增加壓力。運弓的過程中,要使弓根部和弓尖部位的音量、音色保持一致,就要在弓子運行到上半弓的時候,應(yīng)用杠桿原理增加食指的壓力,以達(dá)到音量均衡。如果需要換弓,即可以通過手腕衡量運動以達(dá)到緩沖的效果。
2.低音提琴的振動
低音提琴作為弓弦樂器,在發(fā)聲上是通過弓毛與琴弦之間產(chǎn)生摩擦而發(fā)出聲音。演奏者運用琴弓,以適當(dāng)?shù)乃俣群鸵欢ǖ膲毫ψ饔糜谇傧叶骨傧艺駝佣l(fā)出聲音。要控制好低音提琴所發(fā)出的聲音,要注重調(diào)整作用于琴弦的壓力和拉弓的速度,隨著震動幅度發(fā)生改變,音量就會有所變化。關(guān)于琴弦的震動,通過按弦來改變琴弦的震動長度,音高就會有所變化。關(guān)于低音提琴音色的變化,則需要控制好運弓和按弦的技巧。
3.低音提琴的演奏
低音提琴演奏的過程中,需要重點注意持弓和運弓的技巧。在演奏低音提琴的時候,拉琴的力度要恰到好處,不可以過于放松,也不可以過于用力。過于放松就無法拉出聲音,如果過于用力,就會導(dǎo)致音色缺乏自然柔和之感。演奏者在演奏低音提琴的時候,要注重持琴的姿勢要正確。低音提琴的外形會有所不同,但是演奏的姿勢并沒有太大差別,大體分為坐著的姿勢和站著的姿勢。演奏中的持琴看似簡單,但是要正確把握持琴姿勢并不是很容易。如果低音提琴的持琴正確,演奏者就會感覺到琴與自己相融合,構(gòu)成了一個整體,且能夠在演奏中保持低音提琴的穩(wěn)定性,當(dāng)然演奏者也能夠?qū)⒀葑嗨礁玫匕l(fā)揮出來。持琴的時候,目視前方,雙肩要放松,頸部盡量松弛。雙腳的寬度要比雙肩寬一些,左腳稍稍向前一些,琴的內(nèi)側(cè)要靠向自己。持琴姿勢正確,可以使演奏技術(shù)靈活運用,以發(fā)揮出最佳的演奏效果。
低音提琴的演奏中,弓子的用力是否恰當(dāng)是非常重要的。這個力量主要源自于演奏者背部的自然力量,確保演奏的過程中能夠使發(fā)出的聲音更為均勻。所以,演奏者在演奏的過程中,要調(diào)節(jié)好手臂的力量和施加給弓子的重量,只有手臂與弓子的力量合理調(diào)節(jié),才能夠使低音提琴的音色最佳。
三、低音提琴的發(fā)音特點
低音提琴的低音發(fā)音特點是其它的弦樂器所無法比擬的。其所發(fā)出的聲音頻率較低,會給人以厚重之感且極其富于彈性。低音提琴從伴奏走向獨奏,就意味著其重要性。從低音提琴的節(jié)奏型角度而言,即便是在弦樂隊中,也起到重要的引領(lǐng)作用。
1.低音提琴的音量
低音提琴的演奏中以低音著稱,就自然會使人對低音提琴的聲音有所忽視,更不會太過關(guān)注聲音的質(zhì)量問題。其實,在樂器的演奏中,音高的變化對音樂的演奏質(zhì)量至關(guān)重要,需要在把位相對固定時,相應(yīng)地固定好弓子的接觸點。當(dāng)音高處于頻繁變化狀態(tài)的時候,把位也要不斷地轉(zhuǎn)換。根據(jù)低音提琴演奏的需要,弓子要調(diào)整發(fā)音點。低音提琴的音量會受到發(fā)音點的影響。如果發(fā)音點與琴碼的觸弦靠得越近,低音提琴所發(fā)出的聲音就會越大,音色也顯得更為洪亮;如果發(fā)音點與琴碼的觸弦靠得越遠(yuǎn),低音提琴所發(fā)出的聲音就會越小,音色也顯得更為低沉。對于初學(xué)者來說,發(fā)音點應(yīng)在指板與琴碼的1/2處,演奏時,演奏者應(yīng)根據(jù)演奏把位的高低來改變發(fā)音點的位置。在低把位演奏時,發(fā)音點可靠近指板;在高把位演奏時,可將發(fā)音點靠近琴碼,以此來調(diào)解音量。
2.低音提琴的音準(zhǔn)
與它他的弦樂器相比,低音提琴的換把是比較有難度的。由于低音提琴體型大,琴弦較長,在低把位時同一根弦只能演奏一個全音。因此,低音提琴在獨奏曲目時,比其他弦樂換把更加頻繁,這也提高了演奏難度。因此,換把在左手技巧中非常重要,也對音準(zhǔn)起到?jīng)Q定性作用。琴弦比較硬,拉琴需要用力,從拉琴要發(fā)音就會存在著短暫的時間差,因此,換把要比小型的弦樂器速度要快一些。如果換把的距離比較大,或者需要大音程換把,就會出現(xiàn)演奏中音準(zhǔn)出現(xiàn)誤差,此時,要利用手指對音樂的演奏以控制。因此,演奏者需要在平時的訓(xùn)練中,注重手指的伸張度以及拉琴的力度訓(xùn)練,以掌握低音提琴的演奏規(guī)律,有效地控制好音準(zhǔn)。
3.低音提琴的音色
低音提琴由四根弦所構(gòu)成,即“G”弦、“D”弦、“A”弦、“E”弦。四根弦各自都會發(fā)出不同的音色。其中,“A”弦所發(fā)出的聲音類似于銅管,音色會給人以渾厚之感,且具有持續(xù)性。“E”弦所發(fā)出的聲音較為低沉,其厚重的音色非常飽滿,音色較弱,甚至?xí)钊水a(chǎn)生神秘之感,因此與其它的三弦相比,更具有組合性。“D”弦所發(fā)出的聲音雖然有低沉之感,但是音色相對暗淡一些,附屬性更為突出。“G”弦所發(fā)出的聲音質(zhì)感非常要,音色更為明朗,旋律更為優(yōu)美,更具有歌頌性,音樂表現(xiàn)力更強。我們要充分了解每根弦的特點和發(fā)音特質(zhì),在演奏樂曲時,根據(jù)樂句需要,選擇用哪根弦演奏最恰當(dāng),以此更準(zhǔn)確地表達(dá)音樂內(nèi)涵。
結(jié)論
綜上所述,在弦樂器的發(fā)展進(jìn)程中,低音提琴經(jīng)歷了從伴奏到獨奏的過程,其中所存在的一個重要問題就是演奏技術(shù)。低音提琴演奏技術(shù)的應(yīng)用,主要的目的就是使音樂演奏得更為優(yōu)美。由于低音提琴的形體比較大,且琴弦粗而且硬,揉弦的幅度就相對大一些,且對運弓的技巧具有較高的要求。因此,在演奏訓(xùn)練中,要把握住低音提琴樂器的特性,且在演奏的過程中符合人體的生理特點進(jìn)行研究,可以獲得良好的演奏效果。
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