核心美術(shù)類論文參考文化館美術(shù)工作新管理運用特點

　　20世紀繪畫格局的變化與城市的發(fā)展,和市民階層的不斷壯大息息相關(guān)。商業(yè)的繁榮,商人和市民階層經(jīng)濟實力的提高使他們迫切需要改變自己的社會地位,繪畫的商業(yè)色彩因此更加濃烈,表面上看是一些不起眼的小物件進入畫面,實際上在這表象的背后是市民階層的興起,商業(yè)的繁榮,消費的擴大而導致的藝術(shù)欣賞主體的改變和藝術(shù)審美的豐富,也表現(xiàn)了此時期百姓世俗生活的活潑。本文就介紹了現(xiàn)在美術(shù)管理新形式，是一篇美術(shù)藝術(shù)論文。

　　摘要：花鳥畫特別是寫意花鳥畫在明清兩朝有了長足的發(fā)展,出現(xiàn)了徐渭、陳淳、八大、趙之謙等等一大批影響力很大的畫家。案頭內(nèi)容在花鳥畫中的大量出現(xiàn)主要在清代中葉至民國時期�；�鳥畫的長足發(fā)展也使以表現(xiàn)案頭內(nèi)容的花鳥畫占據(jù)一定地位。此的變化,人物畫中的案頭內(nèi)容無論如何也不過是人物畫中的第二主體,而此時花鳥畫中的案頭內(nèi)容, 已儼然成為了第一主體。

　　關(guān)鍵詞：文化館,美術(shù)工作,美術(shù)論文

　　一、表現(xiàn)內(nèi)容上的繼承與發(fā)展

　　自明清起,案頭題材就開始大量出現(xiàn)在花鳥畫中;無論是人物畫還是花鳥畫,此時表現(xiàn)的案頭內(nèi)容較之前有了巨大的發(fā)展。

　　在明清至民國時期的人物畫中案頭內(nèi)容一如既往的大量出現(xiàn),它不僅豐富了人物畫的表現(xiàn)力,也讓我們一窺繪畫變化發(fā)展背后的社會和歷史變更。在明清時期的繪畫中,按照案頭內(nèi)容大致可以概括為三類:(1)以蔬果題材為主,比如剛剛從集市買來的河鮮、水果,田地里剛剛采來的時令蔬菜,這些表現(xiàn)市民日常飲食和不同地域風貌的食材成為畫家們樂于表現(xiàn)的題材。(2)以盆景為主,比如人物畫中為了營造空間的室內(nèi)盆景、花鳥畫則以各種花卉盆景為主題。(3)表現(xiàn)民眾的實用生活器物,比如茶壺、燭臺、油燈等。表現(xiàn)貴族和士大夫宴飲內(nèi)容的場景在明代的雅集圖中還時有出現(xiàn),但自明末后幾乎就消失了。代之于表現(xiàn)市民階層的各種實用的生活器物。這些題材在齊白石、吳昌碩的畫中都有出現(xiàn)。

　　比較唐宋元人物畫中的案頭內(nèi)容,20世紀海上畫派繪畫中案頭內(nèi)容顯然有了明顯的不同,這主要與其畫家的身份不同有關(guān),表現(xiàn)唐宋元案頭內(nèi)容的畫家大都是宮廷畫工,他們?yōu)榛始曳��?wù),表現(xiàn)皇家及貴族上層階級的生活和趣味,因而,選擇的案頭內(nèi)容均與貴族上層階級有關(guān)。而明清之后,隨著市民文化的發(fā)展,畫家的社會地位遠不能與宮廷畫家相比,他們更多地生活于民間,故表現(xiàn)內(nèi)容也多與市民生活狀態(tài)有關(guān)。其背后的社會原因是清末隨著清政府統(tǒng)治的沒落,中國傳統(tǒng)花鳥畫急于擺脫傳統(tǒng)文人畫蕭逸疏遠的意境,而迎接新興城市的審美意趣,時代呼喚繪畫出現(xiàn)新局面,海派的出現(xiàn)正是順應(yīng)了這種要求,表現(xiàn)出了強烈的時代特性。同時作為經(jīng)濟發(fā)達的現(xiàn)代城市結(jié)構(gòu)的改變,畫家成為一種謀生職業(yè),按勞取酬,為海派畫家的藝術(shù)創(chuàng)作提供的物質(zhì)保障,也同時由于西方物質(zhì)文明及藝術(shù)主張、新興城市市民審美時尚的影響,海派花鳥畫呈現(xiàn)了清新妍麗、雅俗共賞的新風貌。

　　美術(shù)論文：《世界美術(shù)》研究外國美術(shù)創(chuàng)作教學發(fā)展情況，介紹外國美術(shù)創(chuàng)作和史論研究成果，介紹及正確評價世界各民族古今美術(shù)流派、作家及作品，以及美術(shù)教育經(jīng)驗、美術(shù)史論與技法、美術(shù)勝跡與博物館等。

　　二、畫面地位

　　此時案頭內(nèi)容在畫面中的分量和地位越來越重了,從趙之謙、吳昌碩等畫家的作品中就可以看見。繪畫題材豐富了,在畫面中的地位改變了,我們可以看到案頭內(nèi)容不同于唐宋時期在畫面中的次要地位,此時已經(jīng)成為一部分畫家繪畫作品中的主體了。

　　除了極少一部分用來表現(xiàn)文人雅集題材的作品中案頭內(nèi)容還是繼承之前的作用外,我們會欣喜地發(fā)現(xiàn)一部分人物畫對營造畫面空間和氣氛特別的重視,這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是人物畫不斷發(fā)展的結(jié)果,也和西洋畫的傳入中國有關(guān)。在這些人物畫中我們可以明顯看見案頭題材開始被越來越多的重視,畫家們也越來越自覺的認識到畫面的空間、畫面中人物的氣氛、畫面本身的豐富,越來越多的需要案頭題材的作用。

　　由此可見,明清到民國時期海派繪畫案頭題材相較于五代宋元時期有了極大的變化。無論在表現(xiàn)的技法上,還是在畫面主次關(guān)系上都和唐宋元有著巨大的不同,表現(xiàn)內(nèi)容也更加豐富,表現(xiàn)技法上的不斷創(chuàng)新、畫面中地位的不斷攀升。

　　三、表現(xiàn)手法

　　海派花鳥畫中的案頭題材在表現(xiàn)技法上比之前要豐富許多,無論從它隸屬的題材還是它所具體運用的技法我們都可以明顯的看到。在題材上,中國畫技法的豐富讓題材的范圍不斷的擴大,題材范圍的擴大讓更多的案頭題材進入畫面有了可能。在具體技法上,案頭題材在工筆、沒骨、寫意上都有很大的發(fā)展,尤其是在寫意花鳥上的成就最大。這主要是受新興城市市民階層審美要求,繪畫題材更接近于人們的現(xiàn)實生活,傳達祈祥祝福寓意;構(gòu)圖上,將詩、書、畫、印融入繪畫,布局更加簡化、險峻,突顯現(xiàn)代構(gòu)圖意識。代表人物趙之謙、蒲華、任伯年、吳昌碩。

　　四、藝術(shù)價值

　　最能表現(xiàn)這個時期案頭內(nèi)容的特點,是案頭內(nèi)容越來越多地在花鳥畫中以主體物的身份出現(xiàn),這個時期是案頭內(nèi)容的表現(xiàn)不斷向前發(fā)展的關(guān)鍵階段。此時表現(xiàn)的案頭內(nèi)容幾乎可以獨立成科,成為“案頭畫”了。但是這種越來越多的“案頭畫”并非是被畫家自覺的創(chuàng)作出來的,僅僅是作為花鳥畫的一個表現(xiàn)內(nèi)容發(fā)展到一定階段的自然表現(xiàn),而這種表現(xiàn)的背后是人們的生活和思想,以及欣賞繪畫主體變化所導致的。也就是說案頭內(nèi)容在很多的花鳥畫中被抽離出來作為畫面的主題來表達,但這種抽離并不是畫家自覺的、刻意的。它只是中國畫發(fā)展到一定階段,本身需要開拓題材和形式的需要,故此時的案頭內(nèi)容依然依附于花鳥畫和人物畫中。

　　結(jié)語

　　海派花鳥畫對傳統(tǒng)中國畫案頭題材的繼承與發(fā)展源于特定的社會環(huán)境、藝術(shù)情境,當下有關(guān)案頭題材的繪畫表現(xiàn)內(nèi)容跨度很大、在畫面中占絕對主導地位、美學西化,和以往有太多的不同,案頭題材在當下該如何繼承與發(fā)展,需要我們?nèi)ニ伎肌＿@一切的變化,或者說發(fā)展,是現(xiàn)代世界快速變化的的反應(yīng),也是世界藝術(shù)多元化和融合的表現(xiàn)。

　　時花鳥畫中的案頭內(nèi)容和人物畫中的案頭內(nèi)容有著極大