建筑材料如何繼承和創(chuàng)新

　　中國傳統(tǒng)建筑歷史悠久。全國各地民間傳統(tǒng)建筑的詮釋也各有不同。各有其優(yōu)點(diǎn) 例如，徽州建筑的墻壁，西北洞穴的純粹粗糙，以及中國湘西的懸空樓的優(yōu)雅輕盈。 我們似乎逐漸模糊了傳統(tǒng)建筑的形象。接下來小編簡單介紹一篇優(yōu)秀建筑材料論文。

　　那些磚瓦留在了某些街巷，那些泥墻留在了某些村莊，那些木頭留在了某些河岸邊，這些都是最具有中國特色的建筑材料，中國傳統(tǒng)建筑氣質(zhì)的源頭，在我們視野聚焦的當(dāng)下，中國本土建筑師要如何保留這些傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)勢，讓它在現(xiàn)代建筑中發(fā)揮活力與更長久的生命力?隨著2012年，中國本土設(shè)計(jì)師王澍獲得“普利茲克建筑獎(jiǎng)”，王澍的代表作寧波博物館受到了萬眾矚目。寧波博物館，作為寧波市“十一五”期間建成的地標(biāo)級項(xiàng)目，在傳統(tǒng)建筑材料的繼承與創(chuàng)新應(yīng)用方面也樹立了標(biāo)桿，給了我們啟發(fā)與引導(dǎo)。寧波博物館位于寧波市鄞州區(qū)的核心區(qū)，北部是鄞州區(qū)政府，南部緊鄰鄞州公園，東部為文化廣場。在這樣的中心地位，寧波博物館有著舉足輕重的地位。寧波博物館的設(shè)計(jì)以“港”為意向，象征著寧波文化將以此為始發(fā)港，向世界開放。博物館總占地約60畝，建筑面積為30325平方米，建筑主體較為方整，外觀就像是人力切割的方磚，又如開裂的山體。主體部分有三層，局部五層。入口處獨(dú)辟蹊徑，從跨度30米的“洞”中穿過，頗有桃花源記的意境，階梯、庭院、高墻、水池在建筑中自由組合，空間營造精妙絕倫。寧波博物館整體建筑呈現(xiàn)著集中與分散、整與散的對立與統(tǒng)一，體現(xiàn)著對歷史的辯證哲思，對自然的尊敬與演繹。

　　1寧波博物館建筑用材特點(diǎn)

　　出于對寧波博物館的定位與功能考慮，一方面反映其收納歷史、喚醒回憶的功能特質(zhì)，另一方面反映其展現(xiàn)歷史文化、思古悟今的精神氣質(zhì)。王澍選用了浙東地區(qū)瓦爿墻與特殊模板-竹紋理飾面清水混凝土墻兩種建筑的主要表現(xiàn)形式，通過材料與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，賦予寧波博物館厚重而滄桑的文化韻味。博物館的砌墻瓦片與磚塊來源于寧波周邊地區(qū)，大多是舊城改造時(shí)存留下來的。這些收集于周圍拆遷工地的碎磚爛瓦，用它歷史沉淀的痕跡，在設(shè)計(jì)師的筆下，在工匠的手中，變成了寧波博物館墻面上的史書，陳述著這座城市的歷史文脈與世事變遷。特殊模板-竹紋理飾面清水混凝土墻是建筑師與幕后技術(shù)研發(fā)團(tuán)隊(duì)共同努力的成果，毛竹制成的特殊模板在墻上留下的竹紋肌理與室內(nèi)竹子景觀相映成趣，共同演繹著浙江寧波這一方水土獨(dú)具的地域特色與傳統(tǒng)文人氣質(zhì)，哲思與美的藝術(shù)并行，在寧波博物館的演繹中表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　2寧波博物館建筑材料對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

　　2.1瓦爿墻

　　瓦爿墻是浙東一代極具地域特色的傳統(tǒng)建筑墻體。由于浙江沿海地區(qū)多臺(tái)風(fēng)，考慮到房屋損毀倒塌后殘余的碎磚碎瓦的再利用，形成了這樣一個(gè)獨(dú)有的建筑工藝。在浙東一代的傳統(tǒng)民居中，游走與街巷間，色調(diào)偏黑的瓦爿墻隨處可見，石塊在墻面上層層疊起，在層與層之間夾雜著磚塊、石塊和劈成片的竹木，混雜而有序，呈現(xiàn)出自然古樸的美感。在瓦爿墻下往往會(huì)堆砌條石，稱為“放墻腳”約有四五層后才開始正式砌墻。磚塊橫檔，瓦爿堆疊，均勻整齊呈現(xiàn)一定的韻律，同時(shí)又靈活多變。建筑師帶著尊重城市歷史的懷舊情懷，帶著對傳統(tǒng)工藝的熱忱與從事當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新精神，將瓦爿墻這一傳統(tǒng)建筑工藝靈活地應(yīng)用于寧波博物館的設(shè)計(jì)中。2.1.1色的繼承與創(chuàng)新寧波博物館瓦爿墻的色彩主要包含紅磚的沉穩(wěn)、青磚的素雅，但又因?yàn)槠浯u瓦是從民間舊城、工地廢墟搜羅而來，其中又多了幾分歲月洗禮的斑駁。這些磚瓦大多產(chǎn)于明清時(shí)期，因?yàn)闈穸�、溫度等多重因素的影響，磚瓦的顏色呈現(xiàn)了偏白、偏灰、偏青等多種色溫色調(diào)的變化，使得寧波博物館的瓦爿墻相比于傳統(tǒng)的瓦爿墻更加色彩斑斕、豐富多變。在墻面建造過程中，王澍時(shí)刻保持著與工匠們的交流，除了在技術(shù)工藝上對工匠們有所限制外，各種材料的搭配比例與間距、磚瓦顏色的選擇都讓工匠們自由發(fā)揮。限制中的不限、統(tǒng)一下的自由，建筑師在“度”的控制上有張有弛，從而讓寧波博物館的墻面色彩最終呈現(xiàn)出穩(wěn)定大局、創(chuàng)新細(xì)節(jié)的發(fā)展態(tài)勢，整體氣勢恢宏、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，局部靈巧精致、變化多端。2.1.2形的繼承與創(chuàng)新瓦爿墻的結(jié)構(gòu)本是很簡單的雙墻結(jié)構(gòu)，先用磚砌筑240mm的墻體。這樣的結(jié)構(gòu)對于當(dāng)代建筑的需求來說，一方面浪費(fèi)了材料，另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)瓦爿墻只能砌筑到2m左右的高度，無法超過4m(超高墻體)，當(dāng)代建筑，尤其是博物館建筑，對高度有了更高的要求。“如何將在保證安全性穩(wěn)定性的前提下將瓦爿墻砌筑到24m”成了研究的難點(diǎn)，這是傳統(tǒng)工藝實(shí)踐中未曾考慮的問題。在設(shè)計(jì)師、施工方、研究團(tuán)隊(duì)的共同努力下，成功地在建筑材料的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新上找到了突破點(diǎn)，對傳統(tǒng)工藝實(shí)現(xiàn)了改進(jìn)創(chuàng)新。最終選用了以鋼筋混凝土墻為主結(jié)構(gòu)，懸挑部分托梁的方式來實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的需求。運(yùn)用這一方法的好處在于三方面：一是結(jié)構(gòu)受力合理，大大提升了安全性;二是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)為主，給施工帶來了便利;三是結(jié)構(gòu)內(nèi)可增加空腔，裝入現(xiàn)代化的內(nèi)墻板，節(jié)省材料，并保證防潮保暖多重功效。在困頓中尋求創(chuàng)新，最終實(shí)現(xiàn)了多重效益，該設(shè)計(jì)最終還申請了國家專利。通過建筑材料技術(shù)的攻關(guān)，瓦爿墻從外形上實(shí)現(xiàn)了高度的突破，24m高的墻面與博物館恢弘統(tǒng)一的氣質(zhì)相應(yīng)，為博物館“港”為意向的大氣方整的建筑外形提供了可能。同時(shí)瓦爿墻獨(dú)特的歷史文化背景與中國傳統(tǒng)民居的暗示更賦予了寧波博物館深厚的文化內(nèi)涵與韻味。其形成的自然多變的肌理有著耐人尋味的美感，借著寧波濕潤多雨的氣候環(huán)境，瓦爿墻為植物的生長提供了土壤，化作一面抽象派藝術(shù)創(chuàng)作的背景墻。王澍談及瓦爿墻的設(shè)計(jì)時(shí)就提到“建筑是有生命的。多年以后,瓦片墻上青苔滿布,屋頂植物郁郁蔥蔥,那時(shí)的建筑才真正融入了自然的美輪美奐。”這樣一個(gè)建筑技術(shù)與建筑藝術(shù)的協(xié)同創(chuàng)新，同時(shí)體現(xiàn)了綠化環(huán)保的理念，是對傳統(tǒng)最高效的應(yīng)答，傳承與創(chuàng)新并行，為當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)樹立了標(biāo)桿。

　　2.2特殊模板-竹紋理飾面清水混凝土墻

　　清水混凝土墻指的是直接利用混凝土成型后的自然之感作為飾面效果的混凝土，要實(shí)現(xiàn)帶特殊肌理圖案的立面效果，最直接的方式是從模板的制作尋求創(chuàng)新。在寧波博物館的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師王澍考慮到將江南特色的毛竹元素運(yùn)用到墻面肌理表達(dá)中，但是以毛竹為模板的清水混凝土從未有工匠做過嘗試，竹本身易裂、差異性大、耐腐蝕性差等都是毛竹模板制作必須面對的弱點(diǎn)。在無數(shù)次嘗試后，終于探索出了最便捷而有效的方法，《特殊模板——竹紋理飾面混凝土墻施工工法》正式申請了國家專利。2.2.1傳統(tǒng)地域性元素與現(xiàn)代清水混凝土的結(jié)合清水混凝土建筑是當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的潮流，它所呈現(xiàn)的最本質(zhì)的美感得到了建筑界專業(yè)人士的普遍認(rèn)可，也得到了貝聿銘、安藤忠雄等大家的重用。清水混凝土充分發(fā)揮了建筑材料本身的魅力，古樸自然而有質(zhì)感有溫度，并且有較大的創(chuàng)新空間，從材料的配比到模板的制作都有較大的發(fā)揮余地。王澍正是發(fā)揮了清水混凝土的長處，創(chuàng)新性地提出將清水混凝土融入江南特色——毛竹紋理。建筑墻面肌理的營造是傳統(tǒng)建筑慣用的手法，王澍坦言寧波博物館設(shè)計(jì)是受到慈城建筑的啟發(fā)，其色彩與肌理的完美演繹是亮點(diǎn)所在。前文所提到的瓦爿墻對這兩方面已有所闡釋，竹紋理飾面清水混凝土墻也力圖一以貫之。基于研究團(tuán)隊(duì)與工匠們孜孜不倦的探究精神，竹紋理飾面混凝土墻施工工法終于得以探明，原材料的選擇、混凝土的制備、毛竹加工、現(xiàn)場模板拼裝、混凝土澆筑、后期養(yǎng)護(hù)等施工細(xì)節(jié)共同運(yùn)用，最終實(shí)現(xiàn)了這項(xiàng)高技術(shù)、高要求的創(chuàng)新探索，傳統(tǒng)地域性元素的當(dāng)代運(yùn)用又多了一項(xiàng)成功的典例。2.2.2實(shí)竹與虛竹在建筑空間中的演繹在寧波博物館的設(shè)計(jì)中，竹這種極具地域特色與文人情懷的材料，“虛”化的展現(xiàn)已經(jīng)在墻面肌理上充分展現(xiàn)，“實(shí)”竹的演繹則更多地體現(xiàn)在空間營造中。竹子在寧波博物館中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在庭院的營造中，博物館入口、建筑內(nèi)部以及屋頂都能看到竹的影子。以散植唯美，把竹紋理飾面清水混凝土墻當(dāng)做背景，數(shù)竿翠竹，一叢幽篁，營造出寧靜空冥的空間;以叢植為美，高地遠(yuǎn)近，講究變化與韻律，與竹紋理飾面清水混凝土墻隔臺(tái)階而望，日光投下，竹影叢生，王澍一直講究的交通空間豐富性的營造，在此處也有所體現(xiàn)。“實(shí)”竹在建筑空間中的運(yùn)用與“虛”竹的應(yīng)用相映成趣，將設(shè)計(jì)師的理念通過簡單而純粹的手法一以貫之。更充分地體現(xiàn)了“竹”這一傳統(tǒng)建筑元素在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，無論從墻面或是從庭院，無論從材料或是從空間，都得當(dāng)?shù)貙�傳統(tǒng)元素繼承了下來，并開拓創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了寧波博物館的卓越，為建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的思考與實(shí)踐樹立了標(biāo)桿。

　　3結(jié)語

　　在中國這片有著豐厚文化、濃郁地域特色的土壤，在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的潮流中，我們需要更多地去思考，如何發(fā)揮中國傳統(tǒng)的積淀帶來的積極作用，給現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的歷史增添濃墨重彩的一筆。王澍先生的寧波博物館為我們打開了一部新的篇章。本文僅僅是從具有典型特色的建筑材料方面進(jìn)行闡釋，建筑師的文人情懷與匠人追求已體現(xiàn)得淋漓盡致，在建筑設(shè)計(jì)手法上的高超技藝也值得我們深思。如何將傳統(tǒng)元素得體地應(yīng)用于當(dāng)代，讓其新而不變、新而不舊，是當(dāng)前建筑界亟待解決的問題，也是需要長期探索的問題。本文所提到的色與形的設(shè)計(jì)手法上的創(chuàng)新、建筑工程技術(shù)上的創(chuàng)新都只是弱水一瓢，希望以此為開端，開啟更多關(guān)于傳統(tǒng)元素繼承與創(chuàng)新的思考。

　　閱讀期刊：時(shí)代建筑

　　《時(shí)代建筑》Time + Architecture(雙月刊)1984年創(chuàng)刊，國內(nèi)外公開發(fā)行，時(shí)代建筑以繁榮建筑創(chuàng)作、增進(jìn)國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流為辦刊宗旨，以“前瞻性、批判性、地域性”為辦刊特征，以“中國的命題、世界的眼光”為其編輯視角。