詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點及風(fēng)格

　　《尤里烏斯·凱撒在埃及》是亨德爾的著名歌劇作品，其中的詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》獨具藝術(shù)風(fēng)韻，成為巴洛克音樂的代表劇目，被后世歌劇音樂演唱者及研究者傳唱不休。在對詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點及風(fēng)格進(jìn)行分析時，應(yīng)從歌劇規(guī)范、歌劇演唱技藝、亨得爾藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格等多個方面入手，在對其作品的藝術(shù)性，時代性及文化性進(jìn)行整合探究的過程中把握其作品藝術(shù)風(fēng)格。

　　《戲劇藝術(shù)》刊登戲劇理論和戲曲研究成果，介紹外國戲劇理論與作品，發(fā)表舞美、戲劇導(dǎo)演與表演藝術(shù)、戲曲教學(xué)、影視藝術(shù)等方面的學(xué)術(shù)論文。

　　巴洛克作為連接文藝復(fù)習(xí)及古典主義的過渡時期，在西方藝術(shù)史及音樂史上占據(jù)重要地位。在巴洛克音樂創(chuàng)作實踐中，亨德爾一直走在時代前端，代表了巴洛克歌劇藝術(shù)及聲樂創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。因此，剖析亨德爾聲樂作品及歌劇藝術(shù)的特點和風(fēng)格，對于探究巴洛克時期聲樂作品創(chuàng)作特點和演唱規(guī)律意義重大。

　　一、 詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》基本概述

　　1.詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的基本劇情

　　亨德爾創(chuàng)作的歌劇《尤里烏斯·凱撒在埃及》由三幕構(gòu)成，其中，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》出現(xiàn)在第二幕中。該詠嘆調(diào)描述了凱撒大帝在遠(yuǎn)征埃及的過程中與埃及女王之間的愛情故事，與此同時，凱撒與埃及女王間也存在政治上的牽連及背叛，是一部集合了戰(zhàn)爭背景下的愛情，政治情勢下的陰謀與背叛等各種因素的經(jīng)典歌劇，其中的詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》更是獨居藝術(shù)風(fēng)韻和魅力。在《我仰慕你，眼睛》中，歌詞中最能顯露劇中人物情感特征的語句是“我敬仰你，眼睛呀，你是愛情之箭，你眼中的火花撩動了我的心房。”;“悲哀啊，苦悶壓，被凱撒所輕視，無人安慰，在頹廢下死亡，無法停止，悲傷之心渴望安撫，顧影自憐。”等①。正是在這些詠嘆及吟詠中，使凱撒最終沉醉在美妙的旋律下，與埃及女王墜入愛河。

　　2.詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的樂曲結(jié)構(gòu)

　　從整體上看，《我仰慕你，眼睛》作為巴洛克時期的詠嘆調(diào)，其中滲透了濃厚的巴洛克音樂特征，在音樂整體格局的設(shè)置上，通過采用三段體的結(jié)構(gòu)，使樂曲在調(diào)性上呈現(xiàn)出周密及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c，與此同時又不失精巧。在具體的樂章節(jié)奏及調(diào)性分布上，在廣板3/4拍及慢速吟詠下，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》集松散自由為一體，在長短樂句的頓挫中使音樂更加動感恢弘。在表現(xiàn)埃及女王的內(nèi)心情感世界時，詠嘆調(diào)主要情感宣泄途徑為自詠嘆調(diào)A段的聲區(qū)始，經(jīng)小段落過渡，在附點節(jié)奏的引領(lǐng)下，使樂句的音階及旋律保持統(tǒng)一，在重復(fù)吟詠歌詞的過程中，傳遞女主人公的內(nèi)心情感。而在表現(xiàn)埃及女王的情感波動時，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》采用了六度跳進(jìn)，二度下行及四度跳進(jìn)的方式，以此凸顯女主人公的內(nèi)心情感層次。

　　在樂句情感的起承轉(zhuǎn)合上，詠嘆調(diào)主要憑借其三段體的循環(huán)及調(diào)性布局特點，傳遞出或抒情、或憂傷、或婉約的特點②。在對女主人公的內(nèi)心情感進(jìn)行揭露時，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》側(cè)重采用歌詞及旋律的重復(fù)利用，對埃及公主的內(nèi)心情感層次進(jìn)行模進(jìn)。在進(jìn)入詠嘆調(diào)的中段后，樂章的調(diào)性上出現(xiàn)了改變，由F調(diào)演變到d調(diào)，同時在樂句的起始速度上也呈現(xiàn)出由弱到強(qiáng)，速度由慢到快的轉(zhuǎn)變趨勢，而在女主人公的音調(diào)、曲調(diào)、情緒上也逐步邁入低沉，昭示著女主人公在情感中進(jìn)入一種哀嘆及幽怨的心理狀態(tài)中，使人物的內(nèi)心情感更具層次性和遞進(jìn)性。而在由愛轉(zhuǎn)悲的情緒渲染上，借助于詠嘆調(diào)的歌詞，如“我悲傷地發(fā)現(xiàn)，再無人可悲如我”，伴隨唱詞而呈現(xiàn)出的樂章氣氛更為熾烈，輔之以簡單的節(jié)奏，更添女主人公悲傷哀怨的內(nèi)心情感。在樂章的后續(xù)推進(jìn)上，開始出現(xiàn)更多的變化音和八分音符，與此同時在樂章的伴奏音上也出現(xiàn)了形式上的變化，變奏再現(xiàn)、顫音、即興加花及倚音開始增多，樂章結(jié)束時變奏旋律逐漸減慢，最終收于翻高八度。

　　二、 詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點分析

　　詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》在藝術(shù)特點上承襲了亨德爾的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，而亨德爾所處的時代背景中囊括的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化思潮及藝術(shù)審美情趣必然會對其創(chuàng)作思想構(gòu)成影響。因此，分析詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點，應(yīng)以亨德爾的音樂創(chuàng)作風(fēng)格及其所處時代—巴洛克音樂創(chuàng)作的時代特征為切入點，在此基礎(chǔ)上融合《我仰慕你，眼睛》的演唱風(fēng)格，以便從整體上一窺《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特色。

　　首先，從亨德爾音樂創(chuàng)作的風(fēng)格特征上看，可用質(zhì)樸莊嚴(yán)，嚴(yán)謹(jǐn)有度來概括其音樂創(chuàng)作特點，其中的嚴(yán)謹(jǐn)有度側(cè)重指亨德爾的歌劇作品在具備高貴大氣的同時，又能夠展示出其音樂的恢弘美，在調(diào)性的布局及樂章的頓挫上遵循常理而又帶有一定的跳脫感和靈活性。亨得爾音樂作品的質(zhì)樸莊嚴(yán)可以從其作品的詠嘆調(diào)及宣敘調(diào)中得以發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)力十足而又流暢無比的調(diào)性設(shè)置可以使其音樂作品彰顯出較強(qiáng)的戲劇感和爆發(fā)力，顯露出莊嚴(yán)化及質(zhì)樸化的音樂特征，這一特征與巴洛克時期主流音樂之間講求裝飾及繁冗的音樂特性又呈現(xiàn)出較強(qiáng)的差異性③。在把握了亨德爾的音樂創(chuàng)作風(fēng)格后，將其與《尤里烏斯·凱撒在埃及》這部歌劇進(jìn)行結(jié)合，可以發(fā)現(xiàn)，在保有自身獨特音樂創(chuàng)作風(fēng)格及特征的同時，亨德爾也在這部歌劇作品中融入乃至借用了他人的一些音樂作品及創(chuàng)作風(fēng)格，并力求在詠嘆調(diào)及宣敘調(diào)中加以突破，使自身的音樂作品兼顧了歌劇演唱者及樂章旋律的雙重優(yōu)勢。

　　以《我仰慕你，眼睛》為例，這一詠嘆調(diào)具備了抒情、慢速、哀訴等特征，在情緒表現(xiàn)上帶有悲傷、憂郁、哀婉動人的特點，其中在音樂樂章的處理上滲透出亨德爾質(zhì)樸莊嚴(yán)的藝術(shù)性，而在旋律的構(gòu)成動機(jī)上，又具備了優(yōu)美悠揚(yáng)的曲調(diào)調(diào)性，使樂曲及詠嘆調(diào)在旋律的上下行中兼具平穩(wěn)性和跳動感，賦予詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》濃厚的亨德爾特色。

　　其次，從《我仰慕你，眼睛》的演唱層面上分析，在演唱方式及處理技巧的運(yùn)用上，對演唱者提出了極高的要求。在進(jìn)行該詠嘆調(diào)的演唱時，從歌劇演唱者所選擇的演唱方式及技巧上也可以對其藝術(shù)特點進(jìn)行印證。例如，演唱者會在節(jié)奏的處理上通過變奏加花及放緩演唱速率的方式，使演唱的聲線高度契合詠嘆調(diào)的翻高八度要求;在唱音的選擇上，演唱者一般會選擇在設(shè)置平穩(wěn)聲線線條的同時，摻入一些顫音及變奏加花音，如此一來，既可以豐富演唱者的舞臺表現(xiàn)，又可以使詠嘆調(diào)中的女主人公嫵媚動人的形象特點得以確立;在音區(qū)的協(xié)調(diào)及操控上，《我仰慕你，眼睛》的演唱者一般具有通透松弛，中音及低音發(fā)聲區(qū)發(fā)音能力強(qiáng)，音樂節(jié)奏把握連貫平穩(wěn)的特點。

　　三、 詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的風(fēng)格分析

　　詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》中，由于其產(chǎn)生于巴洛克時期，在藝術(shù)特點上又具備了在巴洛克音樂風(fēng)格中收放自如的特點，這就彰顯出《我仰慕你，眼睛》在藝術(shù)風(fēng)格上呈現(xiàn)出一種與巴洛克音樂特點“貌合神離”的韻味。在對詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》進(jìn)行風(fēng)格分析時，我們應(yīng)將其置于巴洛克時代的背景下，通過對巴洛克時期的藝術(shù)風(fēng)格及音樂特征進(jìn)行剖析，在此過程中對《我仰慕你，眼睛》的風(fēng)格進(jìn)行深層次的把握及詮釋。

　　眾多周知，巴洛克風(fēng)格是一種夾雜在文藝復(fù)興時期與古典主義盛行的中間階段，其在藝術(shù)涵蓋面上涉及到多種藝術(shù)領(lǐng)域，如巴洛克時期的建筑，繪畫，戲劇等。從整體上看，巴洛克風(fēng)格是一種具有一定的規(guī)范范式的創(chuàng)作實踐，其在藝術(shù)審美趨向上傾向于感情的豐富化和層次性，這與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格追求光影及色彩的動感相匹配④。而在巴洛克藝術(shù)輪廓及面貌上，注重設(shè)計及場面的恢弘壯大，在空間上也講求更加立體豐富，反映到巴洛克時期的音樂作品上，就使巴洛克時期的歌劇呈現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)有度的風(fēng)格特點。例如，在亨德爾的歌劇作品中，盡管其中涉及到亨德爾本人的一些音樂創(chuàng)作風(fēng)格及思想，但其音樂作品本質(zhì)上仍然是時代的產(chǎn)物，在風(fēng)格特征上會很大程度地帶有巴洛克時期音樂創(chuàng)作風(fēng)格的身影面貌，這在其詠嘆調(diào)作品中得到突出顯示：ABA等樂章結(jié)構(gòu)形式，在保證音樂樂章及旋律能夠順暢流淌的同時，又帶有極強(qiáng)的嚴(yán)謹(jǐn)性和對稱性，不能不說這是巴洛克時代風(fēng)格的影響和滲透。再從巴洛克時期的建筑風(fēng)格上看，建筑樣式中間雜的圓屋頂及方庭院的布局形式，需要建筑裝飾物，如建筑雕刻等的映襯，而將目光轉(zhuǎn)回到亨德爾的歌劇作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)，《我仰慕你，眼睛》中所涵蓋的樂句連線及演唱唱腔中的花腔處理，正是基于音樂的裝飾要求。

　　但是，經(jīng)典之所以稱之為經(jīng)典，往往在于經(jīng)典中還帶有較強(qiáng)的時代突破性和前瞻性，一如亨德爾的詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》。在《我仰慕你，眼睛》中，亨德爾雖然難以完全跳脫巴洛克這一時期藝術(shù)風(fēng)格的影響，但在一些細(xì)節(jié)的處理上及規(guī)范的沿用革新上又彰顯出一定的個性化色彩。如此一來，在歌劇的演唱形式及風(fēng)格上在不違背，事實上也難以違背時代規(guī)范的基礎(chǔ)上，可以在演唱中更多地融入演唱者本人的一些認(rèn)識及見解，從而使歌劇作品在藝術(shù)風(fēng)格上更加雜糅，形成依賴于時代背景，又帶有較強(qiáng)個人表達(dá)及個體表現(xiàn)的作品風(fēng)格[5]。在《我仰慕你，眼睛》中，亨德爾就給歌劇演唱者表達(dá)其自身的聲線特點及感情區(qū)間留出了二次加工乃至多次加工的空間，這也啟示我們，《我仰慕你，眼睛》是藝術(shù)生命力及鮮活力極強(qiáng)的音樂作品，在演繹這部詠嘆調(diào)時，不必拘泥于傳統(tǒng)的中音及低音發(fā)音規(guī)律，也可以在其中融入美聲或者通俗的演唱方法及技巧，可以說，正是亨德爾賦予了詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》豐富多元而又恰當(dāng)適宜的藝術(shù)風(fēng)格，使這部詠嘆調(diào)被后世歌劇演唱著永久傳唱。

　　結(jié)語

　　詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》是亨德爾及巴洛克時期重要的歌劇選段之一，其藝術(shù)特點及風(fēng)格具備了多次解讀及探究的可能。在探析其藝術(shù)特點時，一方面不能脫離于時代背景及作者的創(chuàng)作思路，另一方面又要本著求新求異的眼光審視其藝術(shù)特點中流露的新變化，新動向，以此真正把握經(jīng)典的魅力及價值。

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