試論電視劇《歡樂(lè)頌》中的人物形象塑造

　　電視劇作品《歡樂(lè)頌》的出現(xiàn)曾引起了一陣輿論熱議，于2016年開播的《歡樂(lè)頌》當(dāng)年以113億點(diǎn)擊量位居開播電視劇榜首。這部以都市女性為題材的電視劇圍繞五位性格迥異、來(lái)自不同階層、擁有不同出身背景的女性講述了她們的愛(ài)情與生活，劇中人物形象的塑造可謂是相當(dāng)成功，本文筆者就對(duì)《歡樂(lè)頌》中的人物塑造展開論述。

　　《中國(guó)戲劇》反映我國(guó)戲劇理論研究、戲劇創(chuàng)作及舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，報(bào)道國(guó)內(nèi)外戲劇界動(dòng)態(tài)及各種戲劇節(jié)活動(dòng)，介紹劇作家、戲劇欣賞，發(fā)表有關(guān)戲劇藝術(shù)研究與創(chuàng)作、中外戲劇作品與評(píng)論等方面的文章�！吨袊�(guó)戲劇》被北大1992版核心期刊、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊收錄。

　　電視劇在這個(gè)多元化思潮匯集的社會(huì)背景下成為了文藝作品的主要力量，每一個(gè)電視劇創(chuàng)作者都要思考如何為時(shí)代凝神聚氣，傳遞積極正向的精神和意識(shí)。只有無(wú)愧于時(shí)代的電視劇作品才能助力中華民族偉大復(fù)興的發(fā)展。

　　一、基于成長(zhǎng)角度分析人物形象塑造

　　羅伯特·麥基是底特律優(yōu)秀的編劇，其在《故事》著作中曾寫道：“優(yōu)秀的作品在揭示人物真相的同時(shí)還會(huì)仔細(xì)刻畫描寫出人物本性變化軌跡，無(wú)論朝著好的方向還是壞的方向發(fā)展。”《歡樂(lè)頌》這部電視劇就圍繞“五美”的個(gè)性成長(zhǎng)講述了人物本性的發(fā)展軌跡。

　　電視劇《歡樂(lè)頌》第一季里一系列故事以不斷揭示人物真相展開，所有情節(jié)的發(fā)展與鋪墊都從客觀角度上為人物性格的發(fā)展與轉(zhuǎn)變奠定了基礎(chǔ)，最后在第二季中實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

　　(一) 職場(chǎng)精英——安迪

　　安迪是現(xiàn)代都市里具有代表性的職場(chǎng)精英，其特立獨(dú)行、邏輯嚴(yán)密。高智商、低情商的安迪在職場(chǎng)上永遠(yuǎn)公私分明，眼里容不得半點(diǎn)沙子的她精明干練，但生活中的安迪卻與人疏離，缺失親情的她雖然愿意載送鄰居上班，卻沒(méi)有表現(xiàn)出與更多人接觸的意愿，對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度也是避之不及。安迪的人生就好比輝煌的亂世，久經(jīng)大起大落的安迪身上總是透出一種可以搞定一切的自信。

　　在家庭方面，安迪經(jīng)歷了外公、父親拋棄妻、女的遭遇和弟弟遺傳了家族精神病的事實(shí)，自己身上還攜帶著隨時(shí)可能發(fā)作的家族遺傳精神病基因;在事業(yè)方面的無(wú)比自信、從容、風(fēng)光和驕傲仍舊抵不過(guò)感情上的恐懼、自暴甚至抓狂，最終因?yàn)闊o(wú)法承受和處理好與魏兄的感情結(jié)束了戀情;在生活方面，安迪扮演了一個(gè)“大家長(zhǎng)”的角色，每天上下班順路帶著關(guān)關(guān)，幫助鄰里妹妹，幫曲筱綃解決了工作上的難題，并一步步開始面對(duì)和接受自己的身世，實(shí)現(xiàn)了自我突破，還勇敢地接受了包奕凡熾熱的情感追求，同時(shí)也愿意在感情中為對(duì)方付出。曾經(jīng)那個(gè)一提到生父魏國(guó)強(qiáng)就情緒崩潰的她，卻在看到愛(ài)人陷入孤立無(wú)援時(shí)愿意主動(dòng)找魏國(guó)強(qiáng)來(lái)幫忙。劇中“安迪”人物實(shí)現(xiàn)了本質(zhì)的成長(zhǎng)。

　　(二) 胡同公主——樊勝美

　　樊勝美是一個(gè)既善良又虛榮，出生貧寒的“胡同公主”，是一家外資企業(yè)的資深HR。貌美如花的她出生在一個(gè)重男輕女的封建思想家庭中，自己辛苦賺來(lái)的錢在父母的不公和兄長(zhǎng)的拖累下一直用于“填洞”，無(wú)論生活再窘迫，日子再難過(guò)也不愿向別人求助，而是選擇一個(gè)人默默的承擔(dān)、流淚，在生活中好幫忙又講義氣的她還喜歡打腫臉充胖子，是一個(gè)讓人又同情又唏噓的人物。

　　劇中人物經(jīng)歷最豐富的就是樊勝美。哥哥打人鬧事后帶著一家人來(lái)上海投奔她，家中有一個(gè)癱瘓?jiān)诖驳母赣H，哥嫂因違法被判坐牢，斷米斷糧的家中老小壓得樊勝美喘不過(guò)氣來(lái)，最后在男友王柏川的幫忙下得以解決。諸事不順的樊勝美遇到了一個(gè)生意屢屢不順的男友，遭遇了投資不慎走向破產(chǎn)的種種事情，最后樊勝美將所有的希望都寄托到了男友在上海買房上，希望自己在他鄉(xiāng)站穩(wěn)腳跟過(guò)上安定的日子，不料得知了自己的名字不會(huì)寫在房產(chǎn)證上，希望破滅，寄托成空[1]。歷經(jīng)了種種心酸和痛苦后的樊勝美開始慢慢明白，真正的獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)是找到自我。她開始對(duì)客戶昂貴的禮物表示拒絕，也不再有依附男人和金錢的心思，同時(shí)意識(shí)到了自己對(duì)男友王柏川一味的索取，這并不是愛(ài)情，勇敢地向他表示歉意，真正意義上實(shí)現(xiàn)了人格獨(dú)立。

　　(三) 絕對(duì)利己主義者——曲筱綃

　　曲筱綃是一個(gè)典型的精明利己主義者，并附有自由和利益交換法則的雙標(biāo)，她在劇中屬于一個(gè)相當(dāng)明顯的榴蓮式主義者，拎得清、眼睛毒、三觀正、做事沒(méi)分寸、總是從自我角度隨意插手他人的生活;在性格上屬于刀子嘴、豆腐心類型，外表看似冷漠但內(nèi)心火熱，善于解決各種疑難問(wèn)題。

　　劇中的曲筱綃雖然一路順風(fēng)順?biāo)畬?shí)現(xiàn)了愛(ài)情事業(yè)雙豐收的人生，但也經(jīng)歷了諸多的不如意，比如被男友嫌棄沒(méi)文化、遭到客戶全英文溝通的刁難、在父親重男輕女思想下從沒(méi)有與母親一起同父親過(guò)過(guò)春節(jié)、因錯(cuò)送了禮物讓男友自尊心受傷。缺失家庭陪伴的她從小只能和自己玩，在父母中間充當(dāng)了一個(gè)雙向“監(jiān)督”的角色，由此來(lái)獲得更多的金錢，繼而對(duì)錢形成了安全感的認(rèn)識(shí)。這個(gè)從小成長(zhǎng)于金錢利益中的女孩，最后卻在父母因家產(chǎn)分配問(wèn)題而鬧到離婚的時(shí)候，含淚忍痛解散了她最為驕傲的自創(chuàng)公司，用她所有的財(cái)產(chǎn)去保護(hù)家庭，從一個(gè)爭(zhēng)奪家產(chǎn)富二代的形象實(shí)現(xiàn)了蛻變。

　　(四) 單純姑娘——邱瑩瑩

　　這個(gè)來(lái)自小城市的人物邱瑩瑩代表了很大一部分社會(huì)群體，只身一人到大城市打拼的平凡女孩，低智商低情商、樂(lè)觀、善良、直爽、吃貨、敢愛(ài)敢恨，滿足于平凡簡(jiǎn)單的小幸福。愛(ài)情至上的她在剛?cè)肷鐣?huì)時(shí)表現(xiàn)的懵懂莽撞，雖然遇人不淑、甚至丟了工作，但仍然用積極樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)生活。邱瑩瑩在第一季中被“白渣男”騙色騙情、失業(yè)失戀，卻還埋怨幫助她的朋友們。在事業(yè)方面，在建立咖啡網(wǎng)店、周末一家家跑客戶的努力下，她最終迎來(lái)了自己事業(yè)上的成功，成為一家新店的店長(zhǎng)。而在愛(ài)情上，她也經(jīng)歷了被男友應(yīng)勤嫌棄不是處女，被應(yīng)勤未婚妻當(dāng)成第三者毆打住院，被應(yīng)勤媽媽罵作沒(méi)教養(yǎng)之后，終于覺(jué)醒[2]。這個(gè)往日弱到不能自保的“小蚯蚓”勇敢而真誠(chéng)地向應(yīng)勤媽媽表達(dá)了自己與應(yīng)勤之問(wèn)的感情，且不再把自己不是處女看成是一種羞愧之事，更不會(huì)為此道歉，因?yàn)槟遣皇亲约旱腻e(cuò)，她最終得到了應(yīng)勤家人的認(rèn)可。 　　 (五) 和平主義者——關(guān)雎爾

　　關(guān)雎爾是一個(gè)缺乏主見和堅(jiān)持的和平主義者，沒(méi)有明顯的性格特征。初入職場(chǎng)的她表現(xiàn)規(guī)規(guī)矩矩，還有一絲戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，工作態(tài)度努力上進(jìn)、單純、知足常樂(lè)。典型的聽家長(zhǎng)父母意見的乖乖女，做著父母安排好的工作，穿著媽媽買好的衣服，就連交朋友也會(huì)在很大程度上聽取父母的意見。

　　一向乖巧可人的關(guān)雎爾在劇中做出了拒絕父母強(qiáng)行的相親安排，在放下那個(gè)滿心都是曲筱綃的趙醫(yī)生做好心理建設(shè)后，也跟隨自己的心意找到了屬于自己的感情，關(guān)雎爾在劇中說(shuō)道：“謝童愛(ài)上我，是因?yàn)槲沂俏易约海�并不是因�(yàn)槲沂情L(zhǎng)輩們認(rèn)為的乖乖女，并不是因?yàn)槲視?huì)成為一個(gè)賢妻良母或者看著合適來(lái)追求我。”關(guān)雎爾在長(zhǎng)期沒(méi)有存在感的過(guò)程中，一步步認(rèn)識(shí)到了自己的價(jià)值與魅力，找到了屬于自己的幸福。

　　二、電視劇中女性形象的特色

　　表面看上去非常高冷的安迪好像隨時(shí)都戴著一個(gè)精致的面具，在她眼中的所有人都是平等的，在沒(méi)有用高低貴賤之分看到周圍人的情況下，她對(duì)待身邊一切人事的態(tài)度都能保證公平理智，但因?yàn)榧易寰�神病遺傳和孤兒的身份讓她存在嚴(yán)重的社交障礙，影響了她的人際交往。

　　富家女曲筱綃吃喝玩樂(lè)樣樣精通，留學(xué)回國(guó)后不學(xué)無(wú)術(shù)。受家族企業(yè)思想的影響，在做生意方面喜歡耍小聰明，雖然如此，她還是會(huì)努力地去學(xué)習(xí)一些新的東西。同時(shí)，基于家庭關(guān)系影響，十分敏感于人情世故的她相當(dāng)清楚那些所謂的潛規(guī)則，加之仗義又毒蛇的性格讓她在知曉邱瑩瑩被白主管潛規(guī)則時(shí)，直接揭穿了渣男的真面目，幫助邱瑩瑩認(rèn)清現(xiàn)實(shí)[3]。

　　另外的三個(gè)女性角色相比曲筱綃和安迪而言與大部分普通人的世界更加貼近，在他鄉(xiāng)掙扎奮斗多年的資深HR樊勝美，雖然經(jīng)歷著生活苦難，但她卻一直是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、善良的人，對(duì)室友關(guān)雎爾和邱瑩瑩這兩個(gè)職場(chǎng)小白給予保護(hù)和指導(dǎo);單純耿直的邱瑩瑩很容易相信人，也經(jīng)常不經(jīng)意將人得罪，但她也在經(jīng)過(guò)職場(chǎng)歷練后看清了自己的發(fā)展方向，不再是曾經(jīng)的那個(gè)“傻白甜”;關(guān)關(guān)作為一個(gè)來(lái)自于中產(chǎn)階級(jí)普通家庭的乖乖女，默默地為工作而努力，溫柔乖順的她也因?yàn)樾愿竦牟恢鲃?dòng)和不勇敢讓自己與暗戀的人再無(wú)可能。

　　三、通過(guò)人物塑造呈現(xiàn)正能量美學(xué)精神

　　文學(xué)藝術(shù)作品在某種程度上真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活，反之，現(xiàn)實(shí)生活也是創(chuàng)作文藝作品的動(dòng)力和源泉，但同時(shí)文藝作品是將高于真正意義的現(xiàn)實(shí)生活反映了出來(lái)，傳達(dá)出了一種正能量美學(xué)精神。

　　在人物形象塑造方面，《歡樂(lè)頌》讓現(xiàn)實(shí)人物與藝術(shù)人物之間建立了緊密的聯(lián)系，兩者之間的對(duì)話也體現(xiàn)出十分的真誠(chéng)，以無(wú)限趨近現(xiàn)實(shí)為目的進(jìn)行人物塑造的過(guò)程，還要充分彰顯出現(xiàn)實(shí)的殘酷性。比如邱瑩瑩的初次戀愛(ài)就遭遇職場(chǎng)潛規(guī)則，遇到一個(gè)品質(zhì)惡劣的渣男白主管;愛(ài)慕虛榮，對(duì)生活有著過(guò)度追求的樊勝美受到了曲筱綃的嘲笑與不屑，這體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)殘酷的階級(jí)差異;初次見到開著豪車的安迪，曲筱綃也曾對(duì)其身份表示懷疑，這體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)女性的誤讀和偏見[4]。不過(guò)最終電視劇還是給所有問(wèn)題作出了一個(gè)合理的解釋，困難都是暫時(shí)的，只要心存夢(mèng)想、希望與真情，一切難題都會(huì)得到解決。仗義的樊勝美化解了邱瑩瑩不幸的戀愛(ài)遭遇;安迪的社會(huì)關(guān)系解決了樊勝美的家庭問(wèn)題;曲筱綃的工作困難也在安迪的指導(dǎo)和幫助下得到解決;大家在安迪面對(duì)自己?jiǎn)栴}時(shí)，給予她真誠(chéng)的關(guān)懷�！稓g樂(lè)頌》這部電視劇最終想要通過(guò)人物塑造表達(dá)的內(nèi)容，就是正能量美學(xué)精神的一種傳遞，朋友之間、鄰里之間無(wú)盡歡樂(lè)的頌歌在“五美”人物塑造和成長(zhǎng)過(guò)程中，變得愈加悅耳動(dòng)聽。

　　四、結(jié) 語(yǔ)

　　電視劇中每一個(gè)鮮明的人物形象就好比一座孤島上的明燈，聚焦光芒點(diǎn)亮生活，也點(diǎn)亮了人們的經(jīng)歷。成功的人物形象塑造離不開典型的性格，不僅需要家庭背景烘托，還需要加入一些真實(shí)人性的沖擊。《歡樂(lè)頌》這部電視劇圍繞著人物形象這一主線推動(dòng)劇情發(fā)展，一步步走向高潮，這是一部值得人思考的電視劇作品，其中人物形象的成功塑造起著極大的作用。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 譚晨潔.淺析電視劇《歡樂(lè)頌》“五美”的人物形象塑造[J].視聽，2017(12)：82-83.

　　[2] 何春耕，耿迪.都市情感劇中女性角色的建構(gòu)——以《歡樂(lè)頌》為例[J].青年記者，2017(9)：84-85.

　　[3] 趙宜鈞.從電視劇《歡樂(lè)頌》看當(dāng)代女性主義的發(fā)展[J].新聞傳播，2017(2)：104+106.

　　[4] 謝擇月.電視劇《歡樂(lè)頌》中的“偽女性主義”形象解讀[J].視聽，2017(8)：82-83.